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YouTubeの再生回数はアルバムチャートでは考慮されない

ビルボードマガジンは、音楽チャートで無料ストリームと有料ストリームに同じ重みを与えるという慣行をやめました。

この決定は、Apple Musicだけでなく、さまざまな音楽レーベルからのプレッシャーによってもたらされました。 当時、Appleのダウンロードストアから購入した、または有料サブスクリプションサービスを介してストリーミングした音楽は、BillboardのHot 100でカウントするとYouTubeの無料ストリームと同じ重みになります。ただし、Billboardは有料ストリームを優先すると発表しました。アーティストが無料のストリーミングサイトよりもAppleのような有料サービスで曲を宣伝する可能性がある。 もちろん、アーティストはプラットフォームに広告を掲載することを選択します。これにより、Hot 100チャートに追加される可能性が高まります。

YouTubeの再生回数はアルバムチャートでは考慮されない

発表を拡大する望みがあったため、この発表はYouTubeにとって大きな打撃となりました。 伝えられるところによると、GoogleのYouTubeもビルボードとアルバムチャートに含まれるよう交渉中でした。 特に、YouTubbeは、ユーザーが無料でアクセスできる、広告でサポートされている大規模なストリーミングビジネスを展開しています。

ビルボードマガジンとYouTube

ビルボードによれば、それは、ニールセン・ミュージックによって編集されたチャートの定式化を一新する予定です。 Billboardによると、2018年には、Apple Musicなどの有料およびサブスクリプションベースのサービスからのストリーム、およびSoundCloudやSpotifyなどの有料/広告サポートプラットフォーム上の有料サブスクリプション層からのストリームの方が、チャートの計算に重点が置かれるとのことです。 したがって、YouTubeのような完全に広告サポートされているプラ​​ットフォームでのストリーミングは優先順位が低くなります。

Apple Musicの責任者であるJimmy Iovineは、YouTubeの影響力を拡大するという考えを支持していません。 彼によると、ビルボードでの数は彼らが有料のストリームでの支援から得ることができる数と同じであるため、アーティストはYouTubeで宣伝していました。 彼の失望を見せて、彼はそれがどのようにそのような練習を通過させることができるかレコード業界に尋ねました。 さらに、アイオバインはYouTubeを偽のニュースだと説明し、そのトラフィックは操作できると述べた。

さらに、アイオバインはビルボードとその問題について話し合っていたと述べた。 彼はまた、音楽業界はすべて同じ方向を向いて、アーティストの支払い方法をサポートするべきだと付け加えました。

独立したラベルの連合

同様に、独立系レーベルのA2IM連合の会長であるダリウスヴァンアルマンは、アイオヴィンに同意します。 Secretly Groupの所有者でもあるヴァンアーマン氏は、YouTubeからのストリームは音楽ストリーミングチャートの一部としてカウントしないでください。人がビデオをストリーミングしているとき、その人が音楽を聴いているかどうかわからないためですそれ自体またはミュージックビデオのビジュアル用。 さらに、音楽に関係のない何かが見解を動かしているかもしれません。

Van Armanはさらに、YouTubeストリームをBillBoard Hot 100の音楽消費の一部として実際にカウントする必要がある場合、ライセンス、オンデマンド、および有料の音楽ストリーミングプラットフォームからのストリームよりも重みを少なくする必要があると付け加えました。

YouTubeはこれらの声明についての回答はありません。

ビルボードチャートは、彼らの音楽がトップのポジションに到達したときに、アーティストだけでなくチームにも多大なエゴブーストを与えています。 ビルボードは、ハリウッドレポーターを管理する同じ会社であるエルドリッジインダストリーズが所有しています。 音楽の販売とラジオ、Apple Music、その他のメディアを介した消費を組み合わせて、ランキングを生成します。 ただし、同社は、人気を反映するために、音楽を聴く方法の変化に対応する必要があると述べた。

エグゼクティブはYouTubeの視聴を好む

多くのレコードレーベルの幹部は、YouTubeストリームをBillboard Hot 100に含めることに賛成していません。彼らによれば、ボットを使用してトラフィックを増やすことは簡単です。 また、ユーザーが特定の動画を選択した後、YouTubeがユーザーに提案する内容を自動的に決定することも強調しました。 これは YouTubeビューの購入に関する多くの神話のXNUMXつ。 さらに、ミュージックビデオをストリーミングする前に、ユーザーはログイン情報のユーザーを必要としません。 ただし、Googleは広告ネットワークの一部の領域でトラフィックを偽造したことを認めていますが、YouTubeでのビュー操作に関する幹部の主張には証拠がありません。

YouTubeが音楽にどれほど影響を与えているかを知るために、Luis Fonsiの曲「Despacito」は、リリース後100日間で世界中で2017億のストリームをヒットしました。 16年XNUMX月には、合計XNUMX億のストリームを記録し、史上最もストリーミングされた曲となりました。 歌はナンバーワンのスポットで合計XNUMX週間を過ごしました。

YouTubeに関するこれらすべての申し立てに直面するのは、YouTubeのグローバルミュージックヘッドであるLyor Cohenです。 人気のコーエンは、ワーナーミュージックの録音音楽部門の元CEOです。 ワーナーミュージックを去った後、コーエンは300と呼ばれる彼自身の音楽レーベルを構築し、Googleからの財政的支援を受けました。

コーエンの競争

コーエンとアイオバインはかつてラップミュージック業界でライバルでした。 90年代、コーエンはDef Jamというレコードレーベルを経営し、アイオバインはInterscope Recordsの共同設立者でした。

このライバル関係により、有料の音楽ストリーミングプラットフォームとYouTubeの間で、そこで再生される音楽の支払いをめぐって長期にわたる論争が発生しました。

音楽レーベルは、1998年のデジタルミレニアム著作権法の変更を期待して、欧州委員会と米国著作権局の前でブリュッセルで紛争を起こしました。 同法は、違法なコンテンツを配布するための法的措置に対する保護を技術プラットフォームに提供しています。

XNUMXつの大手音楽レーベルの中で、ワーナーミュージックは、Googleの音楽に関する新しいライセンスを取得する唯一の会社です。 それでも、そのレーベルは弱い取引について公に不満を述べた。 一方、Sony Music GroupとUniversal Music Groupは、ライセンスの有無にかかわらず、YouTubeでストリーミングされた曲からより公平な収益を得ることに不満を抱いていました。

結論

eMarketerによると、2017年にYouTubeが獲得した広告収入は約3.5億ドルでした。 また、サブスクリプション事業も小規模です。 さらに、YouTubeは、音楽レーベルが「Value Gap」と呼んでいる演劇に対してマイクロペニスを支払います。

YouTubeによると、そのシステムはほとんどの違反を識別し、音楽レーベルの新しい収入源を作成するために最善を尽くしています。

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